那些年，我们一起看过的关于母亲的电影-呆的杂货铺 母亲的高分电影三部关于今天五月十四日母亲节妈妈是个美人岁月你别伤害她《妈妈再爱我一次》1988豆瓣评分：8.301导演: 陈朱煌编剧: 陈朱煌 柳松柏主演:杨贵媚 /谢小鱼 /陈淑芳类型: 剧情 / 家庭制片国家/地区: 中国语言: 中文上映日期:1988片长: 87分钟《妈妈再爱我一次》是一部台湾苦情戏，在内地获得共鸣，这是当时发行这部影片的工作人员都没有想到的。或许是因为母爱是一个放之四海而皆准的题材，或许是因为那个时代还不像现在这样喧嚣，

那些年，我们一起看过的关于母亲的电影-呆的杂货铺

母亲的高分电影
三部关于
今天
五月十四日
母亲节

妈妈是个美人
岁月你别伤害她

《妈妈再爱我一次》1988
豆瓣评分：8.3
01
导演: 陈朱煌编剧: 陈朱煌 柳松柏主演:杨贵媚 /谢小鱼 /陈淑芳
类型: 剧情 / 家庭制片国家/地区: 中国语言: 中文上映日期:1988片长: 87分钟
《妈妈再爱我一次》是一部台湾苦情戏，在内地获得共鸣，这是当时发行这部影片的工作人员都没有想到的。或许是因为母爱是一个放之四海而皆准的题材，或许是因为那个时代还不像现在这样喧嚣，或许是因为它给了善良的人们一个宣泄感情的端口。（新华网评）
《妈妈再爱我一次》的轰动在上世纪80年代不仅仅是一部电影的成功，更反映出当时的文化现象。20世纪80年代末期是内地的商业片高峰时期，都把港台作为自己借鉴的对象。台湾动作片不发达，但它的悲情片符合中国人的心态陈艳茜，代表了内地观众的观影情结。《妈妈再爱我一次》之后，相类似的悲情题材都引起了轰动，这暗示了中国内地的观众和台湾观众在心态和情结上比较接近，它们的成功也提醒了我们要往市场化的方向运作电影就要考虑观众，尤其是中国人深层次的文化心理 。（红歌会网评）
这部片子成功的原因在于它特别煽情。“小强”和“母亲”的扮演者都不是很美，煽的也不是爱情而是亲情，电影也叙事平淡没有任何花里胡哨，但它符合当时中国人的心理需求。因为在它之前观众看了太多动作片，需要调剂一下口味，这种伦理悲情剧刚好满足了观众的需要。其实发行部门和宣传部门都没有把这部小制作的电影当回事，它完全是靠观众的口碑来宣传的，另外，它的主题曲在片中出现了四五次，街上小孩都会唱，这也是间接地为这个电影做了宣传 。（《半岛晨报》评）
《记我的母亲》
豆瓣评分：8.6
02
导演: 原田真人编剧: 井上靖 / 原田真人主演: 役所广司 /树木希林 /宫崎葵
类型: 剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:2012-04-28片长:118分钟
从直面高中少女援交的《涩谷24小时》到揭露银行不正当融资行为的《金融腐蚀列岛》，战友无声从再现联合赤军与警察最大规模抗争的《突入！浅间山庄事件》到描写日航事故的《飞越巅峰》，原田真人从来不惮碰触和揭露日本社会最敏感的题材，这也使他常常被归为社会派导演。而《自由恋爱》和《初秋》等作品又淋漓展现了原田导演复古、怀旧与温柔的一面，其风格几于小津一脉相承。因此由原田真人来执导这部带有浓郁昭和之风的家庭剧可谓恰如其分 。（时光网评）
影片代表了一种对老人的赡养问题体贴的，并带有古怪乐观态度的检讨。（《Variety》杂志评
这部作品见证了昭和时代的存在，赞颂了家族成员间的牵绊之情对个人的抚慰 。（映画官网评）
电影对于人物的塑造非常立体饱满，诸多看似随意却充满内涵的精妙对话，都显示出原著作家井上靖的细致观察和优美文笔。由原田真人进行的电影改编，镜头对于人情和风物的展现极具功底，表现力克制而精确，堪称是一次电影与文学成功搭配的绝佳范例。就像是一门传统而精湛的日式料理手艺一般，62岁的原田真人也让人安心地感到：小津安二郎、市川昆等已故日本电影大师的技艺得到了传承 。（时光网评）
《清洁》
豆瓣评分：7.5
03
导演:奥利维耶·阿萨亚斯
编剧: 奥利维耶·阿萨亚斯
主演:张曼玉 /尼克·诺特
类型: 感人 / 音乐制片国家/地区: 法国
语言: 英语、法语、粤语上映日期:2004年8月1日片长:110min（法国）、90min（美国）、110 min（阿根廷）
导演奥利维耶·阿萨亚斯对于影片节奏的把握很出色。在影片开头的10分钟，导演就用极其快节奏的叙事方式吸引了观众的注意。在观众未来得及细细欣赏台词设置的妙处时，一段故事的前奏已简洁利落得交代过去了。影片在剧情上也可称得上是一部感人之作。该片站在了亲情的制高点上，而且还是最深挚的那种主题，即一个母亲与一个儿子的重新毗连（金鹰网评）
摇滚乐是影片的一个元素，也是主人公所属的圈子，她最后在录音棚里的歌唱非常干净和纯粹，这或者就是另一种清洁。此外，艾米丽的服装变化也与她所处的环境有关，而这种变化对于人物的塑造也起到了作用，并且暗合了“清洁”的过程。由于影片受到后现代主义的影响，因此女主角艾米丽可以说是一个女性范本，她身上闪现的情感能够引起观众对社会性别的深入思考。由于艾米丽代表的不是主流或者一群妇女，因此《清洁》是具体到个人的电影，电影呈现出来的是充满生活质感、未曾被符号化的影像。由于女主角有着把国家等同于世界的理念，因此影片在地理位置上跨越了美洲和欧洲的几个城市，不仅范围非常宽广，而且还把人物的状态搁置在对城市景象的描述里，从而达到了彼此呼应的效果。在影片的最后出现了金门大桥，这种带着隐喻色彩的表达把个体、女人、城市融合在了一起（《当代电影》评）
该片在冷峻的现实主义风格下，镜头紧紧地压迫着艾米丽的脸和行为。影片几乎在一路追随着她线性发展的生活。在毒品与清洁的交错中，没有强烈的戏剧冲突和对现实生活的渲染，甚至艾米丽要回自己儿子也被淡化处理，片中只有一个女人的身影在流淌，这就是“清洁”的过程，充斥着的可能只是她和自己的斗争，因而影片整体给观众暧昧又混沌的感觉。该片虽然是围绕爱米莉展开的叙述，但是也牵扯到了多种复杂的人际关系。随着艾米丽身份的不断转化，其外在姿态也随着不断变化。在片中，她琐屑无常的状态被忠实而贴切地勾勒了出来，每一次行走或奔跑，每一个脸色或眼神，每一个手势和颤抖，在累积中淋漓尽致的表达了这个女人在生活中的真实情况
图来源于网络
许来日方长，有几人来往
你总能找到自己的影子

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