扬州八怪之首金农-北京中国书画协会 金农（1687-1764），清朝画坛扬州八怪之首林德雄。他嗜奇好学，工于诗文书法申昜，诗文古奥奇特，并精于鉴别。

扬州八怪之首金农-北京中国书画协会

金农（1687-1764），清朝画坛扬州八怪之首林德雄。他嗜奇好学，工于诗文书法申昜，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”刘奕呈。其画造型奇古，美国油价多少善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹，继画马，画佛像，画梅更是独创一格。著名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极高的评价。

清康熙二十六年（1687）丁卯农历三月二十二日，金农出生在风景秀丽的浙江。因排行廿六，自称“二十六郎”。起初赵小叶，金家还挺富裕，金农从小便有机会读书求学。淳朴的民风与浓厚的文化气息，赋予了这个农家少年过人的天赋和才情。

金农 佛像图 天津博物馆藏
金农素怀读万卷书，行万里路之志，青年起便携友漫游苏浙。37岁起开始远游，一玩便是十五年。这段时间，他走遍了齐、鲁、燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦，饱览了名岳大河，足迹遍及大半个中国。
当然，旅游归旅游，鞠兴浩没钱吃饭了怎么办？除了去僧院化缘、找朋友借钱外，聪明的他，还组了个“流动地摊”。金农自己当老板卓一婷，有人负责雕凿纹刻砚石，有人接抄写的活儿，有人负责弹奏乐器，还有专门给别人画墨竹的……每到一个新地方，他们便各司所长，以此筹措旅资。

无量寿佛
在此期间黄廷方，他常常借书画、金石、文物的鉴赏机会，遍访名流关婉珊，结识了很多志同道合的良友。其朋友上至名门公卿、富豪巨贾宽仁亲王，下至卖浆引车的贫民百姓，主教九流无所不有哭砂吉他谱。
朋友虽多，但他交友的脾气很怪。瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画，而对情投意合的好友，则从不以穷富贵贱取人。

杖锡摩陀尊者
在金农众多的朋友中，最有名的就数画竹子画出名的郑板桥了。两人初次见面，就心心相惜，感性的郑板桥更是说“杭州只有金农好”。
喜欢一起“杯酒言欢，永朝永夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。这两个相见恨晚的才子，除了有共同的人生观、艺术观外，个性脾气都特别相投，常常结伴下酒馆、逛窑子，形影不离。

郑板桥
虽说，两人性格很像，怪癖也都很多，但金农比郑板桥要圆滑老到、灵活机动得不少。比如说他回杭州老家，当地的官员就送了他半船的花雕和莼菜，一般说来，对于送来的礼物，他都照单全收，这一点喜欢互不相欠的郑板桥可做不到。
金农不论是做人还是做事，不拘小节，任性得很。虽和这位人精儿关系要好，这点精明金秀琳，郑板桥是学不会，或者说根本不屑于学，所以可以赚钱的地方，郑板桥是肯定赚不来。两人最大的不同，由此可见一斑。

金农 罗汉图
金农虽生性洒脱，不看重功名，但受传统的入仕光宗耀祖观念影响，内心还是有那么点期遇明君，报效国家的小期待的。
刚好，在他50岁时，有人推荐金农应试博学鸿词科（博学鸿词科是清康熙、雍正年间为网罗汉族读书人的一种手段，凡地方上博学多才之士通过举荐，可以直接入京应试），这对于金农来说是个绝佳的机会。
于是，金农千里迢迢赶赴京师。但天意弄人，这场荐举应试因雍正帝的去世而终止，在一视同仁的新皇帝乾隆眼中，科举出身的科班文人才是正统的。

罗汉诵经图
一场空欢喜的金农，只得郁郁南归。为人正直的好友郑板桥在官场上失意的事情，让知命之年的金农看清了官场险恶，自此绝了仕意。
50岁之前，这位向来无拘无束，极富野逸文人气质的男人，并没想过要靠自己的才能、自己的书画赚钱，但现在，没有正当职业的金农也不得不被穷愁困顿而烦恼，不得不以出卖书画为生。

高士图
60岁后，金农没有回家乡，而是选择了长居扬州。商业发达、五方杂处的大都市，有才、画工好的才子有很多潘允姬，为了在竞争中糊口生存下去的机会六丑废人，金农不得不在创新中找寻自己存在的价值疯狂鉴宝团。
就在这种生计所迫的环境中，金农就创造出了一种醇厚雅逸、独属于他自己的书画风格，开拓了我国书画的新境界。

金农 达摩老祖
下面这幅图是金农73岁时的自画像。画中老者身着布衣，持杖侧身而立叶静宜，姿态笃定，神情超然科技证道。其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。
金农《自画像》轴，纸本，墨笔，纵131.3cm ，横59.1cm。
乾隆二十八年（1763）秋九月，一代才子殁于扬州三生庵僧舍，时年77岁。于金农来说，画画不仅是一种喜欢，也成了“乞米”的手段，而就是这种“和葱和蒜卖街头”的书画生涯，也使他成为“扬州八怪”中的主将，为书画史留下了一笔丰厚的遗产。
金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢？相信很多人都有这样的疑问。金农的艺术成就主要表现在诗书画上。在金农心中，自己诗第一，书次之，画又次之。而他之所以为八怪之首，不仅与他诗书画样样精通有关王钟瑶，还与他样样都怪有关！
诗怪
金农的诗，格调高雅简洁，深显古文功底而又极具灵性，读来似歌似谣，朗朗上口，明白易懂，犹如清月九霄，古寺钟鸣，清新而意远。最出色的是描写下层劳动人民的诗歌，这与金农长期接触和理解、接受下层劳动人民的生活是分不开的能力起源。
金农作品 题字：回汀曲渚暖生烟剑破乾坤，风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否，白鸥前导在春船。
就拿他的咏蝉诗来说，咏蝉历代不乏佳作，然而多为嘲蝉聒噪。金农《孤蝉》道：“枵腹无全饱，枯形非一朝。遗荣守清节，不共侍中貂。”刻画出孤蝉枯瘦凹腹的形象，道出恪守清操的志趣，实为奇绝脱俗！
金农作品 题字：山青青，云冥冥，下有水蒲迷遥汀。飞来无迹，风标公子白如雪。
字怪
他的书法，将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅野枪，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。

金农 漆书 《云烟幽壑》
金农所创的漆书更是犹如惊天霹雳，惊世骇俗，彻底突破了中国书法的传统法度，在用笔用墨技法上达到了一种大自在、随心所欲的创作境地，表现出对柔靡之风的强大冲击，在当时书坛上产生了很大的震动和影响傅丽莉。
金农 漆书《王行事迹》
画怪
作为半路出家的旷代逸才，他的画有一种醇厚稚拙、格调高逸的画风。所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀；其梅、竹用笔奇拙，凝练厚重。

金农《月华图》轴，纸本设色，纵116cm，横54cm。
《月华图》中只有一轮满月，里面是凹凸起伏的阴影，外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。画面赋色简逸纯净，却表现出画家强烈的感情。金农以写实的手法直接表现月亮的光华，以奇致胜，天趣自成，展现出画家非凡的想象力和创造力。

相马图 立轴
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