我为什么不喜欢冯唐？-广告联播我喜欢的事情很多，睡觉，思考，喝酒，发呆。我不喜欢的事情也很多，睡觉，思考，喝酒，发呆。我喜欢的事情和我?

我为什么不喜欢冯唐？-广告联播
我喜欢的事情很多，睡觉，思考，喝酒，发呆。我不喜欢的事情也很多，睡觉，思考，喝酒，发呆。
我喜欢的事情和我不喜欢的事情常是重合的。这是我的复杂，也是人类的复杂。因为我是人类的一员，人类的一员里有我。
——————
以上，是仿照冯唐写的一段。
看似什么都说了小齐秦，又实际上什么都没说。
我不喜欢冯唐的是，不单是这种说了等于没说的写作，还有其他所有不喜欢他的人不喜欢他的原因。
先说喜欢。
这里我想短话长说。文学写作，洋洋大片，从古至今，浩浩荡荡，自从鸿蒙之始，有人类出现，就有文字，有文字出现，就有作文，有了作文就有作文的理论，有了作文的理论就有所谓作文的高下。
其实作文无非两件事，内容与形式。
我们常常在乎内容，意味讲述的是什么最重要。
实际上，我们现在回头看走红的那么多作家，写作者，或是跟文字有关的创作人员。大多是形式上的成功。
比如郭敬明卢小丰，以春花秋月何时了似的文法，像极了李煜的时隔千年后的亲传弟子，留下了至今仍在现代汉语中被常常用到的语句hit制造机。比如“左手倒影，右手年华”，比如“悲伤逆流成河”，比如“夏至未至”，比如“以45度角仰望天空”，比如“想哭的时候仰起头星际大巫，才不会让眼泪肆意流淌”。无数青年才俊追随左右，开启了郭式文学之路，只是走着走着好像都是走偏了。
比如韩寒猎敌先锋，或是徐静蕾，我总觉得他们属于一类。有着强烈的时代感，有时代的鲜活气息，王百洋也有时代的局限突破不了。直到现在，韩寒/徐静蕾已经成为那一个时代的印记，他们的肉身活在现代，他们的灵魂还在那个时代缅甸第四特区。他们的走红，与其说是他们的作品，不如说是人们需要在那个时代找寻一个代表，而他们正好生逢其时。前几年，这一代人开始拍电影，作家拍电影，最能见其文学审美和文学功力，所以他们在电影的衬托下原形毕露，无论是《后会无期》，还是《有一个地方只有我们知道》床探，了解他们的人会会心一笑，应验多年认定的江郎才绚烂英豪尽；不了解他们的人会大吃一惊，原来多年追随的偶像这么不堪一击。
还比如冯唐，他的感官写作，在我刚刚开始读《18岁给我一个姑娘》或是《北京北京》的时候就很有感觉，当时心里脱口而出，这不就是男版木子美嘛！可没想到多年之后，他竟然成了国内作家圈中炙手可热的人物，而且能够领衔作家圈沟通时尚圈，脚跨时尚圈牵手商业圈，连线商业圈还惦记着医学圈，织线医学圈还能霸占综艺圈，天天看着他的书占领了书摊，他的脸占领了荧幕，他的身体占领了时尚杂志，他的文字占领了很多读者的心论扯淡。他们以他为美，以他为这个时代的文字代表，以他为大师，以他为仁波切，以他为教主。我也曾经被《北京北京》那种文字风格吸引过，甚至在这篇文章里很多文字都是师承于他。但看多了，就没有开始的那种震撼了。时间能证明一切，也能证明喜好。我现在对他的喜好，就是这篇文章。
但回过头来说，他对于文字的把控，对于作文的形式感上的东西掌控，真的是当世作文的人中少见。
接着前文，说到作文无非内容与形式两件事，冯唐的文字，在形式上，可以说达到了登峰造极徐宏波。那种读起来就像是一个被关在单人监狱里十年，刚刚放出来的一个话痨，对着你拼命说话的感觉。不管你听不听，不管你有空没空听，不管你爱不爱听，反正就是要说，要长篇大论地说，要滔滔不绝地说，要马不停蹄，浩浩荡荡地说。那种话痨式的无休无止，反倒形成了一种特殊的形式穿越事件簿，从而拥有一种气势，如30万大军压境，黑云压城城欲摧。这个时候，这种啰嗦本身就成了一种文体，阅读者好像是走到了一个沼泽，陷进去越陷越深，以至于很多成为了粉丝，无法自拔。
传说轩辕造字，夜雨粟亚伯勒，鬼狼哭嚎，文字的出生本身就是自带背景音乐的。我们常常以为作家的人格是伟大的，所以注重内容；当开始注重文字的形式音乐感的时候，就是对前代注重内容的最大反叛。要我看，对冯唐的一系列追捧绝命调查，是对前一个时代对内容，对那种高大上人物形象，对那种真善美的塑造的太多了的一种反叛。你不是要高大上嘛，我偏偏要矮小下，你不是要真善美嘛，我偏偏要假恶丑。
奇怪太少，所以我们向往奇怪；正统太少，所以我们向往正统。实际上，我对冯唐的不喜欢德雷尔一家，是不是也是一种对奇怪的反叛呢？
有这种矛盾坐壁观宅斗，才是文字与文学最好玩的地方。
完。

全文详见：https://p66p.cn/30740.html

TOP