明朝文人的土豪曾近荣，从泥金笺说起-MiaoYao上海博物馆举世瞩目的董其昌大展，以上海博物馆馆藏为主，同时还有北京故宫博物院、美国大都会艺术博

明朝文人的土豪曾近荣，从泥金笺说起-MiaoYao
上海博物馆举世瞩目的董其昌大展，以上海博物馆馆藏为主，同时还有北京故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15家重要收藏机构的藏品，遴选董其昌及其相关作品共154件（组）金复新。这对于广大书画爱好者来说，可谓是一饱眼福的好机会。
继上次给大家讲了董其昌大展里古人隐藏的小心机之后，我们再一起来看看明朝文人书画可以有多土豪。
黄金自古以来就是尊贵珍稀的象征，人们往往不惜在黄金的加工上发明大量锦上添花的工艺，目的就是为了让黄金更富于审美价值。
《太和殿》金屏风
这次董其昌大展里，我注意到一件事——展品中有大量金笺明我以德。在金价上涨的今天，不由感叹：古代文人原来如此土豪啊~
其实这也无可奇怪，董其昌可谓明朝文人书画的一代宗师，他的用纸习惯也直接影响了后世文人，因此董其昌好用金笺的习惯，也引领了书画界的一股风气~

明代金折扇
要说这金笺的起源，熊嘉琪至今还是个众说纷纭的谜团。如今我们可以考证到的是明朝永乐时期大量出现金笺。这风气最初还是从明成祖朱棣的宫廷里传出来的，他当年酷爱泥金工艺的扇子凡人寻仙路。古人说“上有所好，下必甚之”神薙，于是民间也有文人开始效仿，将黄金工艺用到了书画笺纸上面。
比永乐时期稍晚的日本桃山时代初期，狩野画派开始大量绘制金地屏风，同期日本也向中国进贡了大量的金笺和金扇面小鬼遇到兵。

狩野派贴金屏风
金笺的制作工艺分为三种：贴金、洒金和泥金。海滨中学它们的区别在哪里呢？贴金藤木一真，顾名思义阿里代伊，就是将金箔贴在书画笺纸上，用金量最少，其特点是观之有明亮感。
同理可知，洒金就是将金粉洒在书画笺纸上，用金量次少，其特点是有明显的砂质感。

董其昌展洒金笺
泥金用金量最多，光泽感最弱迷踪霍元甲。它的制作工艺极为复杂德乾旺姆，概括说就是将金箔置于容器中都市寻美记，加胶用手研磨至极细，然后用工具将其涂抹于纸上。下面这两张图正是泥金工艺过程的一瞥——

高丽泥金写经
更准确地说，这三种工艺都和金箔有关——
贴金即直接贴金箔。
洒金粉于纸，仍形成金箔。
泥金则是对金箔的精工细研。

鉴于泥金的工艺之精细机甲飓风，用金量之大，能用得起泥金的，那就真正是挥金如土的土豪了，甚至已经不能用土豪一词来形容了。
人家花的是金子，最终金子又回到了笺纸上。
说到这里，我还要帮大家澄清一点。现在去博物馆参观，已经不再如此细分，很多金笺直接注明是泥金三棵千年松。但是如果对工艺仔细鉴别，很多都不是泥金，有一些是洒金，有一些是贴金，在参观欣赏时要注意区别。
工艺上的差别，不只事关参观欣赏，还直接影响到日后的修复。
为什么这么说呢？
这众多的金笺作品，在流传过程中难以避免地受到了不同程度的损坏窦智孔吻戏，而且经过了多次的修复和托裱。为什么我敢如此断定呢？请看下面的图片——







明代制作重金雅扇

遗留在金笺上的刷印
从中可以看出，它们的修复痕迹极为明显，与原本风貌显得不够协调。这就说到了文物修复必须坚持用原本的传统工艺恢复原貌的修复原则李梓溪，以保持文物本体风貌的协调麦克毕比。
如果不了解文物本身工艺上的差别，采用千篇一律的修复方法，反而会让作品失去元神和原貌。
我所在的嘉利文化里就有一支高手云集的专业修复团队。其中不乏古书画修复专业出身的佼佼者，更重要的是还有长年在故宫修复文物的首席修复专家。嘉利文化坚持专业的人做专业的事，坚持文物修复原则，真正做到保持文物原貌，让受损文物起死回生。如果您也有需要修复的文物，可以来嘉利文化，请专家为文物修复把脉~
延伸阅读：
董其昌大展里暗藏的小心机
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